郭重興先生投身出版界三十餘年，2002年成立「讀書共和國出版集團」，取名「共和」，是來自他對出版的想像和期許，以培育優秀的編輯人才為本，與團隊共享經營理念和願景。

郭重興先生深信「每本書都是編輯和作者的創作，都值得擁有在市場上發聲的機會」，「讀書共和國」經營理念上，尊重編輯選材與專業，開創繽紛多元的書系，包括「人文」、「科普」、「財經管理」、「健康生活」、「社會議題」、「歷史地理」、「童書繪本」、「家庭教養」等，持續為有特色的書籍發聲。旗下近四十個出版品牌，擁有各自主張、特色與發揮空間，每年出版量超過七百種，歷年推出暢銷書籍比比皆是，許多作品反映臺灣閱讀環境與趨勢，更獲海內外華文讀者支持和信賴，對出版產業影響深遠。

郭重興先生領軍的「讀書共和國」，以實際行動關懷本土議題，讓具有特色和擁有正面影響力的書發聲，為保留臺灣的故事盡心力。近年來許多出版品如：《黏土》、《百年追求》、《土地正義》······等，讓本土故事在華文市場受矚目。「讀書共和國」在亞太華文出版市場上擁有卓越影響力，自2015年以來拓展中國大陸、香港、新加坡、馬來西亞地區，發展至今出版量雖已名列前茅，郭重興先生認為，相較於歐、美、日動輒百年的眾出版集團，國內出版社僅有五十年不到的發展，臺灣必須無懼市場風浪繼續前進，發展更多大型、優質的航母級出版集團，為華文讀者打造更好的閱讀環境，並促進出版產業結構合理化。

未來十年，面對市場環境挑戰、數位浪潮，「讀書共和國」將跨足新媒體，深耕華文出版市場，推動獨立評論等。未來，始終堅信閱讀的美好與力量的郭重興先生，將率領「讀書共和國出版集團」，把臺灣出版產業帶入一個新的紀元。

農地上的工廠，在臺灣司空見慣。據估計，全臺逾六萬家非法工廠正透過程序，變更地目就地合法中。農地被蠶食侵占，不僅景觀受損，更重要的是造成農地汙染及隨之而來的糧食供給問題。影響甚鉅的非法現象是如何形成的？

《天下》團隊最初向經濟部索取違章工廠名單未獲回應，決定自行探勘資料，與「D4SG資料英雄計劃」合作，將公告申請就地合法的七百多家企業及所牽涉的三千多筆農地地號，透過內政部平臺，將地號轉換為地理資訊，再轉換為衛星資料與照片，比照政府公告、商業登記資料，違章工廠一一現形。

數位內容團隊製作互動數位專輯，讀者可直接點擊違章工廠的所在地及公司名稱；搭配影視中心的空拍影片，看見違章工廠如何蔓延在農地上，《天下》結合文字報導、影音及數據新聞學，製作創新數位專輯，盼藉此喚起社會重視，共同監督政府失靈的國土規劃與行政效能。

《設計家SearcHome》創始於2008年9月，全站使用了響應式網頁設計（RWD）的技術，不管是在桌上型電腦、平板、手機上使用，可以減少使用者縮放、平移和捲動等繁複的操作，可隨時隨地輕鬆又方便的瀏覽網站內容！

本站主要特色為，將室內裝潢設計相關的知識型內容，以文章、圖片、影音、大中小專題······等多元方式呈現，使民眾能以快速便利的方式獲取新知。並開發多項特色功能，如：配對快易通、聯絡設計師······藉由站內便利的媒合機制，提升供需雙方的互惠使用效益。

同時間，也多角化經營不同的社群平臺，透過各種不同使用者習慣的介面去創造更多適合民眾關注的議題。

《設計家SearcHome》祈能為設計界帶來更多創新服務、同時服務更多需要裝潢的民眾，成為最符合使用者習性的產業平臺。

《Voices of Photography 攝影之聲》是一份攝影藝術獨立刊物，自2011年創刊以來，每期介紹當代攝影作品與影像創作者，藉由與藝術家、出版人、策展人、藝術機構和相關工作者的訪談對話，以及持續推動影像閱讀、評論與攝影史的書寫，探索攝影藝術的創作概念、文化、歷史與思潮。

《商業周刊》是華人世界第一本財經周刊，向來以「先進趨勢，輕鬆掌握」的精神，在關鍵時刻洞悉趨勢轉折，關心國際深耕本土，以兼具速度與深度的報導，提供讀者第一手洞見，自許堅守對社會的承諾，堅持新聞零置入，善盡媒體天職，促進社會向上提升的力量。

《未來兒童》是專為5至9歲兒童製作的綜合雜誌，以臺灣為視角的中心看向全世界。

內容多元，包括新聞、國家報導等具有國際觀的主題，以及語文、科學、數學、歷史、文化、藝術······等通識教育基礎。刊內邀請多位兒童文學名家及兒童教育專家執筆寫作專欄，並以典範人物、創作故事及傳統民間故事陶冶兒童品格，透過手做、遊戲、漫畫等趣味的方式，增進孩子學習的興趣。

頁面呈現方式採圖文整合，文字簡潔，依難度分層書寫；插畫及版面設計著重視覺美感，期能同步達到美感教育的目的。

《親子天下》起源於雜誌媒體和書籍出版，進而擴大成為華文圈影響力最大的教育教養品牌，也是最值得信賴的親子社群平臺。

2008年8月，《親子天下》雜誌創刊，定期為所有關心下一代未來的父母，與所有積極於成長學習的教師、教育界意見領袖們，提供前瞻、積極、也更實用、親和的資訊與知識。

雜誌報導內容聚焦於「學習與教育」、「家庭與生活」兩大區塊，服務家有5-15歲小孩的父母，以及中小學相關的教育工作者。即時提供更貼近的親子互動，更實用的教養對策，更多元的家庭生活，更豐富的教育趨勢與視野，希望讓教育從家庭開始；教育下一代，從自我學習啟動。

雙月刊《秋刀魚》是臺灣第一本用中文撰寫，從臺灣觀點出發，內容集結生活、藝術、設計、歷史、科技等多面向主題的日本文化誌，從淺略到深入，透過訪問和邀集臺日寫手，匯聚不同角度面向的看法，滿足想要到日本旅行的遊客、研究日本文化的學生、欣賞日本藝術的上班族。

建構在臺日歷史背景下，編輯內容以當代眼光重新剖析臺灣感興趣的日本文化議題，實地走訪當地報導，並帶領臺灣觀點與其交流，創造兩地皆感興趣的生活樣態，並融入臺灣內容，讓讀者認識日本也能看見臺灣。

「除了第一手來自日本的消息，更希望做出一本連日本都好奇的雜誌。」感受紙張的厚度、雜誌的重量、文字的溫度、編排的節奏，禀持著獨立刊物的精神，透過黃子源所帶領HEARTY Co.設計團隊的美學視角，融合臺日設計精神，放膽挑戰雜誌的各種可能，讓閱讀雜誌，不只吸收資訊，更享受美感生活。

《青春共和國》雜誌於2015年10月1日創刊，是國內首份以準公民（高中生）為對象的教育學習類雜誌。雖是教育類型的雜誌，但內容卻非關升學考試輔導，而是青春版的人文雜誌，內容涵蓋人文、社會、科學、生活等面向的議題報導及文章，其特色是提供多元的觀點、不落俗套的視野，讓年輕讀者透過閱讀啟動批判性思考。

透過每期封面故事，可以看出這份雜誌的議題聚焦與關懷脈絡，包括：「青少年貧窮問題與打工現象」、「青少年情感需求與迷惘」、「國家定位不明、社會不正義等問題帶給年輕世代的五大挑戰」、「憂鬱症風暴蠶食青少年」、「高中階段實驗教育與在家自學」、「從服儀鬆綁看校園民主」······。

閱讀之後能夠思辨，才是有意義的閱讀。《青春共和國》希望用思辨啟動年輕世代的改變。

《典藏．今藝術》286期（2016.07）

《典藏．今藝術》自2012年起於畢業季時節以專題企劃，針對藝文產業職業現況的趨勢、困境等進行剖析，提供給有志加入藝文產業的工作者職涯的參考。去年度的＜為何我們逃不出過勞？藝術行政職災自救手冊＞則將目光聚焦在藝術產業最廣泛的職業類別─藝術行政身上，此職業雖然是整體藝術界包括機構、藝術家個人、產業最為廣泛的工作項目，卻是藝文政策補助與態度尊重上最容易隱身與被邊緣化的族群，普遍面對薪資停滯、工作過勞、專業不受重視等工作環境劣化處境。專題內容以產、官、學、民間等４大方向梳理藝術行政職場困境與過勞根源，望以工會結盟、勞動意識與產業經濟體等議題探討，能成為廣泛藝術行政工作者勞動權益與環境改善真實的建言。

在類比與數位交匯處，探看新聞媒體的掙扎轉型，摸索新模式與新生態的競合及位移，記錄那些數位創新的冒險與勇氣，以及閱聽接收方式的裂變，如何帶來全新的社會挑戰。

北臺灣一座人口不到40萬的小港都，曾經名列為臺灣第３大城，也曾經躍上全球第７大貨櫃港的榮耀。但大環境改變所帶來的衝擊，讓基隆一蹶不振。這個在全球貨櫃港排名掉到50名之外的沒落貴族，仍不服輸地宣示要再現那不願退下的風華，正努力從這片既沉重又豐富的土壤中發掘新的價值。

以臺日歷史背景為基礎，觀察生活、流行、趨勢、藝術等面相，透過編輯視角創造「只有臺灣才做得出來」的日本議題，巧妙在臺灣熱愛日本文化的內容中，融入臺式觀點，多元跨界結合各領域對日本的研究，深入淺出地替讀者帶來一場雜誌閱讀的旅行。

不只是雜誌特有的情報功能，透過編輯視角讓主題企劃更具時代性，隨著時代脈動與全新觀點，藉由特輯企劃、人物故事、地方工藝、攝影賞析、料理品嚐等面向豐富刊物精神。從臺日設計、京都職人與臺灣設計融合創作、臺語與日語之關連等主題，實地採訪、拍攝，將原創內容帶給華文讀者，開始探索日本文化。

「雜誌是一個理念的無限延伸。」《秋刀魚》秉持著對土地的探索及對日本美學的熱愛，以編輯柔和出全新的臺日精神，找尋特色主題，創造出連日本自身都沒想過的切面，提供意想不到的閱讀享受。

自2014年升級為全彩並擴大尺寸，為了使「文化」轉換為「文學」，極力運用MOOK形式，以強力、扎實的當月專輯企劃為主；希望透過文學閱讀、練習寫作，讓日常變得更新鮮有趣，且力求展現文學雜誌新樣貌的整體性，配合精美的圖片及插畫，講求精緻的版樣、裝訂、紙質、印刷，以滿足讀者閱讀、欣賞、收藏的需要。

專題透過強烈的視覺設計，與專題企畫相互碰撞，以生活類雜誌的型態，帶領讀者深入文學層面的探討；以更多實質編排處理單一文學現象、作品或人物故事主題，提供更多知識，進而成為讀者建立其生活風格與品味的基礎。

為那些微小的人而寫！
寫給母親、遠去的童年、回眸的女少、一路遺失的東西
無論在大時代或小時代，他／她們應該被記住。

從事編輯勞務二十六年後
李金蓮重拾創作之筆，面對自我的生命課題
捕捉已然成為記憶碎片、依舊漾著光的成長年代。

有一群人從遠方出走，住進島內封閉的村落，在此敘說各式各樣離散浮沉的畸零故事。其中陳明發這一家，遭遇牢獄與死亡的打擊，住進來卻不得不再次「出走」。除此之外，他們還能怎樣選擇呢？

在時間之流裡，他們終會落腳下來，滌洗憂傷與創痛，努力生存與成長。陳明發、黃茉莉、陳秀瑾、陳秀代，他們各自的傷，太簡單，太平凡，太微不足道，以致唯有小說，願意眷顧。

李金蓮的《浮水錄》以小女孩秀代的母親黃茉莉與父親陳明發為主角，述說一個舊時代裡，男女人生的故事。透過秀代的眼睛，和姊姊秀瑾的冷漠幽微，一家四口，再加上一個患難中一起來到臺灣的摯友韓敬學、眷村裡各式親疏有別性情迥異的鄰居、廟口菜場稀稀疏疏的攤販，呈現了1960年代臺灣一個突然經歷困境的家庭，一位少女的生活史，以及當時的時代情境、社經狀況、使用器物與生活細節。作者寫來細膩真摰，感情豐富，語言文字行雲流水，簡潔動人。全書情節擺渡於感性與理性間，收放自如。所有人生的悲歡離合，透過作者的溫暖筆觸，讓讀者深深再三咀嚼。

一個坐落在東北海濱的小村莊，
一隻來歷不明的神祕烏龜，
一場穿梭陰陽、彷彿永不落幕的童年冒險，
半部人語半部鬼語，照見世間的百態人生！

番薯島有餘村的頑童金生和死黨羊頭，外加羊頭的瘋癲老爸羊先生，無所事事的3人組合，意外發現隱藏在有餘村的大祕密？蓬萊村裡掌管陽間生死的崔判官，竟一夕丟失生死簿，還連累了七爺、八爺、土地公、土地婆等一干神仙鬼差，翻天覆地四處尋找，卻沒人（鬼？）知道生死簿的下落！陰錯陽差跑到金生家裡的小烏龜，又會將他帶往哪個目眩神迷的生死之境？煙霧繚繞的有餘村裡，陰陽泯沒無界，人鬼相伴相生，跨越生死的追逐與冒險由此展開。

完成《番茄街游擊戰》的異地觀察之後，連明偉將他的目光與書寫心力投注於故鄉母土，藉由孩童與大人相互穿插的視野，審視看似堅實卻又歪斜多元的世界，以充滿魔幻奇想的鄉野傳說和村閭閒話，重構飽滿完足的鄉土空間。

為了不失去所愛的人，她寧願活得像寄生蟲。

詩人╱譯者林蔚昀首部散文著作。林蔚昀：「我歷經休學、憂鬱症發作、自殺未遂、強制入院······現在雖然情況比較穩定了······但在金錢和情感方面，我依然在某種程度上依賴著父母，就像是一條寄生蟲。」林蔚昀的媽媽是一位寄生蟲學家，林蔚昀一直以為，媽媽只是興趣比較特殊，其餘和一般人沒有兩樣。直到媽媽在身體裡養起寄生蟲，引發家庭革命，她才意識到自己一點也不瞭解媽媽。本書篇章以各種寄生蟲為標題，林蔚昀寫下25則家族和個人的生命故事。帶著距離的幽默角度回顧生命中最痛的傷疤，是一部從寄生到獨立的女性成長史，也是家族史。

當黃錦樹傾身向回憶深渠一撈，我們就彷若進入了一座以故事召喚故事，層疊相套，看似有關，卻又無關，反之亦然，悽惶又哀傷的迷宮中。

青春的悼逝、早夭的孩子、缺席的父親、人性的癲狂、衰老與亡歿，他不斷扒挖底蘊，也時常在結尾處逆轉，讓我們心底一陣冷寒與懼怖。

對離鄉近三十年的黃錦樹而言，這場雨從沒停，雨緩慢憂悒地淹沒至我們胸口。

這是一本關於跨國供應鏈肆虐、新自由主義浪潮席捲、港口男人勞動風雲、茶店女性作伴文化、生命陷落及底層困境的「傷心民族誌」。書中的主角包括被國家拋棄的碼頭裝卸工人、入不敷出的貨櫃車司機、慘澹營生的攤車小販、飽經風霜的茶店阿姨仔，以及失語無能的失格父親。

本書作者魏明毅帶著同理之心和人類學之眼，以身為度，與田野報導人同行在基隆港的東西碼頭岸上、同處在簡單陽春的候工室裡、同坐在密閉侷促的貨櫃車內，並隨著他們的腳步進出不同的食肆與茶店。側耳傾聽他們的娓娓敘說，且聽出他們沒能說出口的喑啞之聲。然後，以筆一字一句刻劃這些暫時隱沒容貌、以化名現身的人物，記下他們在碼頭內外的日日夜夜。

政府是擁有最大資本的一間公司，卻可能是全臺灣最沒效率的一間，而且，大家還默默地接受了。

年輕人前仆後繼投入國考，考上後才發現是一個無力的開始。到底公務員的核心價值是什麼？

2016年臺灣執政黨再度輪替，並且有許多年輕勢力揭竿而起，配合資料開放、公民參與的層面擴大，在在都顯示出新的政治模式必須被啟動——不符時代產業需求的法令必須被調整、人事制度必須更有彈性、文官的專業性及使命感必須找回、跨領域的議題必須整合等等，都是臺灣要向前走必須突破的。

希望有志於公職的年輕一代，仔細想想自己要的是什麼。「菜鳥不死，莫忘初衷」的精神，是不放棄希望、不滿足現狀而衍生出的改變動力，正是臺灣現在所需要的。

對於醫學以外的人而言，解剖學深奧複雜，對人體是既好奇又害怕，解剖室裡到底發生了什麼事，到底如何教學，學生怎麼學習，切開的人體是否很恐怖？這些總混雜著道聽途說的猜想與流言！

本書作者畢業後因緣際會下成為一位專業的解剖學教師，她從解剖教師的角度分享了實地解剖教學點滴。這是全台灣第一本描述人體實地解剖的書籍，以局部解剖學的方式，描繪解剖的重要點滴。

文章裡除了不少實地解剖細節的描述之外，更將身體構造的細節連結在一般人日常生活上所碰到的狀況或知識上。此外，還描繪了學習過程中同學們心理的觸動，更闡明了這些對醫學教育的意涵。

作者以平易近人的文字，述說她的經歷與感受，串連成長點滴，寫出內心世界，是本不可多得的好書。

你不知道的土地黑歷史，
第1本全方位解剖臺灣的土地政策。

出身雲林農村的徐世榮教授，秉持「法蘭克福學派」的社會關懷與社會實踐，在土地政策研究與田野調查的過程中，逐步發現臺灣盤根錯節的土地問題，雖然政權幾度轉換，人民的土地和家園被侵害、強奪的故事，仍不斷上演。

本書分為「土地改革」和「土地徵收」兩大篇，徐世榮教授從日治時期糖業株式會社徵收土地，談到戰後的土地改革和土地徵收，大量援引文獻書籍資料及圖表，全面檢視臺灣近代的土地發展歷史和政策。

本書歷經長時間製作，收錄數十張珍貴歷史照片，呈現徐世榮教授多年研究和參與運動的心得，唯一完整闡述臺灣土地政策的震撼力作。

哎呀！部長的辦公室、太太的廚房、小孩的房間、流浪漢的窩······

怎麼到處都亂七八糟的？

還好，只要每個人動動手整理一下，就可以收拾乾淨了！

但是······

煙囪排放黑煙，髒水流進河裡，好多人在抗議，到處亂七八糟的，這又該怎麼辦呢？

請用心聆聽 海洋的頻率 自然的嘆息
座頭鯨，在海洋底下訴說的動人旋律······

座頭鯨是海洋生物最會唱歌的魚之一。

只有公的座頭鯨會唱歌；牠的體長可達13公尺，體重可到40噸重。

牠的歌聲柔和又低沉。

每一隻座頭鯨的歌聲不同，每首唱出的音頻也不同。

每一隻座頭鯨會唱的數目不同，每首歌的節奏也不同。

原來，除了人類、雀鳥、蟋蟀，在海底的世界，還有愛唱歌的生物！

作者臺大張文亮教授曾獲三屆金鼎獎，著有：《電學之父法拉第的故事》、《草上飛科學故事系列》等書。本書為其最新科普創作，也是臺灣唯一為少年讀者寫的海洋教育之書，適合作為重大議題海洋教育教學最佳教材。每篇故事都精采而具啟發性，係作者走訪國外踏查、蒐集資料而成書，十分難得。

重量級青少年小說家林滿秋最新清新環保寓言小說。

琥珀，一個生活在無樹無花荒漠中的貧苦女孩，她從沒看過雨，只能對著星空想像雨滴和雨聲······

羊弟，一個生活在林線以上山村裡的樸實男孩，他從沒看過樹，只能對著星空想像高大翠綠的樹······

兩個原本互不相識的孩子，由於一名熱愛森林的大學生土土，彼此之間有了交集。在友情和尋夢決心的召喚下，琥珀帶著蜥蜴「雨點」，羊弟牽著羊駝「小樹」，同時各自展開了一段奇幻的追夢旅程······女孩和男孩，兩種夢想，兩段旅程，訴說人類對大自然最永恆的渴望，激盪出最深刻感人的無國界友誼、充滿智慧的愛萬物之心！

作者敘事與文本編排更採雙封面、雙線進行，兩個故事、兩段旅程在書本中央交會，讓讀者驚喜領略雙重閱讀意趣，進而深沉省思。

本書以獨角仙為主角， 描繪了牠的一生。書中出現近300種生物，畫面以土壤的剖面呈現，可看出地面石礫、紅土層和腐植土，以及不同土層的生物生長變化。每一個跨頁都是可連續銜接的；可拼成一本折頁書，每翻到一個頁面，都可以觀察出各種生物細微的成長變化。就像是地面地下的小劇場。

本書即是以生物各自的時間軸，架構夏去夏又來的一年日常，以非常平緩的運鏡效果，陳述一般大眾不曾留意的微小變化。不僅談獨角仙的一生，更以獨角仙生長的世界，對比不同生物的生命周期，結合環境教育並用科學角度思索生命哲學，引領讀者深思人生大道理。

書末附大拉頁，詳細介紹全書約100多種生物與牠╱它們的生態悄悄話，以及書中「地面」與「地下」的四季週期光譜。

2015年，黃亞歷導演完成文學紀錄電影《日曜日式散步者》，首度將風車詩社的故事搬上大銀幕。電影完成後，他找來年輕世代的臺灣文學研究者陳允元，共同策畫《日曜日式散步者─風車詩社及其時代》，試圖架一座橋，通往風車詩社、通往日治時期臺灣、通往前衛藝術。它並不是風車詩社或臺灣文學的入門手冊，不是艱澀的學術書、亦非記錄電影的資料集。基本上，它是一本風車詩社的詩選，並由此出發，將視域拉至東亞乃至世界，試圖從前衛美學在文學、電影、美術、攝影、聲音、音樂等面向上的交響共鳴，呈現一個殖民地臺灣的現代主義者在全球性前衛美學思潮傳播的網絡中的視域所及，重新喚醒在歷史的暗面遭到遺忘的臺灣風車詩社詩人群像，以及1930年代「新精神」迸發的臺灣的殖民地前衛。

位於國境邊界的海島金門，有著長達1700年的發展史，因為政治際遇，在近代中國發展史上，扮演著舉足輕重的角色。屢經烽火戰爭洗禮，金門島練就一身充滿陽剛、堅毅的形象與豐富的傳統文化風貌。這是金門島的命運，也是金門人的驕傲。

《金門村史》本著自己寫歷史的精神，以第一手資料記錄、書寫島嶼先民的奮鬥歷程與辛酸血淚，以及戰爭期間的慘烈無情紀實，這是身為一座邊界島嶼的宿命，但是同時見證了島嶼的榮耀與不朽身世。

由金門縣文化局主導，廣邀在地金門文史工作者，齊心協力，為近現代的金門人編寫屬於金門的在地史，作為金門發展史的見證，也作為後世傳承的經典，同時也提供外地人了解金門、研究金門、認識金門的新史書。

在大城市裡，無家者常常是一群不被看見的人，許多人路過他們身邊，卻很少人靠近他們的世界。為了促進大眾對於無家者的認識，臺灣芒草心慈善協會策劃了本書，並由長期關懷弱勢的文字工作者李玟萱採訪與執筆。

書中記錄了臺灣十名無家者從有家到無家的歷程，他們曾是軍人、商人、工人、保全、更生人、幫派分子、身心障礙者，卻在時代流轉、社會變遷與個人困境的交織下，成了流浪街頭的人。

本書還收錄五名資深街友工作者的故事，他們除了協助無家者的基本需求之外，也竭盡所能提供無家者不同的人生選擇，不僅創意十足，更重要的是，他們開拓了「正常」以外的生存方式，試圖證明在主流社會的框架之外，還有另類的生存模式，可以適用於被社會排除的人。

《宇宙掉了一顆牙》，一本以藍晒為拼貼素材的繪本，是當代藝術家與繪本創作者的跨界合作。

是一段秘密時光嗎？

和爸爸獨處的一個夜晚，滿天星斗下，小男孩忍著換牙的疼痛，跟外型像顆牙齒般的哈雷彗星相遇了。

談話中，小男孩才知道，宇宙是一個大嘴巴，哈雷彗星就是宇宙掉了的一顆小乳牙。哈雷之所以會發出那麼亮的光，是因為儲存了很多記憶。而那些記憶，是來自人們對他說的話和許的願。開心的話、難過的話，儲存越多，發出的光就越亮。

臨別時，他們約定要再見面。

於是，短短的一個晚上，卻有了一段長達75年的承諾。

故事將盡時，小男孩坐在爸爸懷裡，發現哈雷彗星比剛剛更亮了，而這顆宇宙掉了的小乳牙，背著背包，繼續他在宇宙的旅行。